在门槛低、竞争猛的都市言情类型中，丁墨能够脱颖而出，得益于她独特的个人风格。同样是写言情，这里没有情敌小三、怀孕堕胎，也没有前世鸳盟、父辈恩仇，丁墨的小说，如同一颗薄荷糖，清爽、甜蜜、不腻歪，有时候还能让你更清醒。
“来自星星”“与月光为邻”的应寒时，清冷俊秀，出自远远超越地球的曜日文明，身怀快速移动的能力，担当国家军队的总指挥官，还有星球陨落、辉煌不再的悲情往事……有颜值、有头脑、有权力、有故事，这就是言情小说男主的标准配置，换句话说，这就是及格线。而应寒时能够直戳萌点，俘获万千读者之心的特色在于，他还拥有一双萌萌的兽耳和一条灵巧的尾巴，平时深藏不露，直到内心波澜再难自抑的时刻，才会变形出现。兽耳和尾巴，用一种二次元的萌化方式，替代了传统文学中的无数心理描写，成为主人公情感的外化表现。在社会剧烈转型，人们的爱情与婚姻观念不断变化的今天，言情小说被“虐恋”和“甜宠”两种风格一分为二。前者用种种艰辛挫折，为“追求爱情”赋予意义，为相恋中的不如意找到理由，至于爱情本身是否存在，或者对方是否真的值得被爱，都成了可以妥协或者暂时搁置的问题。虐恋其实是在不断寻找与世俗世界和平相处的办法，在书中的爱恨情仇里埋头痛哭、发泄一把，抬起头来，灰霾的天空也显出了几分平淡的可爱。而“甜宠”则是安居一隅，创造出一个完全超越现实童话世界，完美无缺、忠贞不二的男主角，总是会无条件宠爱平凡如你我的姑娘，上演一幕幕甜蜜浪漫的爱情故事。这种跌破眼镜之恋，在现实中没有丝毫复制的可能，这个我们都知道，但是我们就是需要这种被娇宠溺爱的感觉，需要这种“功能性”的网络文学作品以最直接的方式满足我们的需求。“功能性”的作品不是蛋白质，而是维生素，它不直接关注人生意义、生命价值等宏大而深刻的命题，但却是满足个体情感需求与匮乏的补充剂。
特别是生在当代中国的女性，只有在《爸爸去哪儿》上才能看到缺席的父亲，也很少有兄长陪伴她们共同成长，甜宠言情能获得青睐，正是女性在精神上的自我富养。宠爱不足，不是女性太贪心，而是时代太小气。在甜宠的世界里，她们不必再阉割自己，而能够毫不避讳地直面自己的欲望。她们喜欢这种甜言蜜语也说得认真，简单拥抱也会脸红心跳，把承诺看得与生命一样重要的男人，她们要求黑土大大（丁墨昵称）多写“双处宠文”：我们不要做万千后宫中最得宠的爱妃，也不要做浪子回头后的最后一个女人。在社会“处与非处”的尴尬讨论之下，网络空间暗流涌动的，是一批女性用坦诚的情感欲望，要求平等与尊重，挑战陈规与陋习。在这个充满谎言与诱惑的世界中，我们给应寒时安上无法伪装作态的兽耳和尾巴，戴上身负秘密、与人疏离的冷淡面具，把一切愿望以初始设定的方式达成，让理想男主如清流荡尽尘埃，理直气壮地害羞着。
同样走甜文风格的上代大神顾漫，作品在近几年通过影视走向大众，然而有趣的现象是，从文本到影视的改编，正发生微妙的变化。《杉杉来吃》小说里，霸道总裁的光芒太过亮眼，女主杉杉只是个靠献血与吃相承宠的“傻白甜”。而剧版则在结尾翻出新意：杉杉的姐姐因遇人不淑，连累男主封腾的公司亏损巨额资金，杉杉因此决定暂缓婚事，姐妹创业还债，直到还清欠款、事业有成，才迎来大团圆。当薛杉杉盘起头发、穿上套装、脚踩一双高跟鞋，终于能与封腾并肩，这才是今日的“甜宠”。作为言情甜文的新大神，丁墨的小说里，女性角色也不再只是供人代入的空壳。《他与月光为邻》中的女主谢槿知，也有自己的秘密。她幼年就发现自己具有预见未来的能力，她曾经把自己当做怪物，平行时空中的自己，也因此被人歧视、走向邪路，但是正如母亲的临终遗言，“如果上天赐予了你与众不同的东西，那就接受它，并且保护它。人生所有的事，从来就没有什么真正大不了的。”（第49章 她的秘密（上））槿知逐渐接受了自己的特殊，并且好好使用着这份天赋。从寒时口中，槿知得知这是她身上存在时空裂缝，并且开始学习如何利用它进行瞬移，在此后一个个关键时刻，她不是等待拯救的天真少女，而成为能与恋人并肩而行的战士、能够牺牲自己保护他人的拯救者。因而，丁墨小说甜中带醒之处在于，爱情是娇宠、是甜糖，也是自我发现、是不断学习，爱情能满足我们的匮乏，也能帮助我们成为更好的自己。于是，《他来了，请闭眼》中的简瑶，也是个出色的犯罪心理侧写师，《如果蜗牛有爱情》中的许诩，也能作为刑警承担跨国重案，《莫负寒夏》中的木寒夏，也学会了在商战中排兵布阵。“甜宠”的意义，不是创造一个自我蒙蔽的幻象，而是提供一份美好健康的想象，现实空间亏欠我们的宠爱，甜宠言情尽数补上，让我们在甜蜜中向着理想而完满的人格成长。这正是令丁墨封神之处。我们喜欢被娇宠，但我们最欣赏的，还是那个完美男主眼中倒映的、值得被娇宠的自己。完美的男主角我们梦寐以求，但是最享受的角度，不是垂青，而是平视。看这么多甜宠言情，能让你找到应寒时吗？不能，但它能让你同样分享被宠爱呵护的感动。看这么多甜宠言情，能让你成为谢槿知吗？不能，但它能让你成为更好的自己。