在录制德彪西前奏曲第一集20年后，著名钢琴家波利尼录制的前奏曲第二集唱片定于下月16日全球发行。
在评论第一集的录音时，著名唱片评论网站Classics Today指出：“在波利尼手下，前奏曲超越了它们问世的时代。”如今DG的最新专辑体现了他对第二集的理解，而且正好赶上德彪西去世百年。波利尼之子丹尼尔·波利尼（Daniele Pollini）与他一起演奏了双钢琴作品《白与黑》（En blanc et noir）。
1998年波利尼为DG公司录制了前奏曲第一集。他从上世纪80年代起就喜欢德彪西作品，对变幻莫测的钢琴音色和织体充满了向往与好奇，前奏曲第一集的录音也就应运而生了。
▲前奏曲第一集专辑封面他之前演奏肖邦的经验对他弹好德彪西也不无裨益。波利尼指出：“德彪西非常钦佩肖邦，德彪西和拉威尔都是肖邦的真正追随者，他们理解他的伟大。”德彪西一直很崇拜肖邦，后期还不断从肖邦作品中汲取灵感。在接受英国BBC三台（BBC Radio 3）采访时，波利尼说没有音乐他就无法过活。他说：“每天我能坐在钢琴前练习，我就将此视为一件大幸，因为我能和精彩的音乐发生联系。我只演奏我每时每刻都乐意演奏的作品。”
德彪西的前奏曲中充满了对生命意义的肯定，这也为波利尼提供了精神力量的源泉。在2016年和2017年，波利尼把德彪西前奏曲第二集与肖邦作品列入同一套曲目中，带着它前往慕尼黑、东京、米兰、科隆、伦敦、柏林、巴黎和维也纳，并在琉森和萨尔茨堡音乐节上演出。去年2月在伦敦皇家节日音乐厅演出后， Evening Standard 评论道：“这套曲目呈现了360度的音乐视野。波利尼的德彪西既有诗意又有力量。”
德彪西自己也是一位优秀的钢琴家，擅长肖邦音乐的演绎。他从1910年底开始创作前奏曲第二集，于1913年初出版。在这十二首小品中他的作曲技艺达到了更为成熟的境界，体现了更为大胆的探索，键盘上发出的音响也焕然一新。从“枯叶”（Feuilles mortes）的宁静到“烟花”（Feux d'artifice）的璀璨光芒，“水妖”中的水色淋漓到“匹克威克颂”（Hommageà S. Pickwick Esq. P.P.M.P.C.）的幽默感，这些作品中体现的创意总是令人惊叹。
与肖邦的24首前奏曲不同，德彪西的前奏曲在调性上并无关联，然而却是沿着肖邦开创的先河探寻钢琴音乐的无限微妙。1914年8月第一次世界大战爆发后，德彪西经历了漫长的创作空窗期。由于法国市场不销售德国版的肖邦乐谱，德彪西的朋友、出版商雅克·杜兰德（Jacques Durand）委托他编订肖邦钢琴作品，在这一过程中德彪西重新燃起了创作的热望。 Dietschy）表示，“肖邦让德彪西重振旗鼓，让他不再被战争牵扯全部注意力，并且从音乐中得到些许安慰。”
1915年夏天创作的《白与黑》（En blanc et noir）标志着他在生命最后几年中新一轮创作活动的开始。这首作品由三段组成，受到戈雅深色调的版画作品“随想曲”启发，从中可以隐隐感受到战时法国的紧张气氛——当时有消息称德国人在前线首次使用氯气作为武器，而1915年从美国开往英国利物浦的班轮卢西塔尼亚号沉没，2000多人丧生的事故也让欧洲笼罩在不安之中。作品的中间一段则是献给一位当时在战事中殒命的杜兰德的亲戚。在这里路德众赞歌《上帝是我们的坚实的城堡》（Ein'feste Burg ist unser Gott）在马赛曲背景上出现，在这场冲突的背后，两个国家的智慧何在，德彪西在这首音乐中表达了自己的怀疑。
波利尼的儿子、钢琴家、指挥家兼作曲家丹尼尔·波利尼（Daniele Pollini）在这张唱片中与乃父首次共同录音，也是他在DG公司的首秀。对此老波利尼说道：“和儿子一起录制《白与黑》当然是一件非常愉快的事情。我们都非常高兴地探索其中的丰富色彩和各种层次之间的互相关联。德彪西身为钢琴家明白钢琴上的音响和表达的可能性是无穷的，而这首晚期的杰作正是最好的例证。”
编译：郑超
设计：laura