今天，陈鸿宇又发新专辑了，听者都说，陈鸿宇的歌总是一出口就有那种散文诗的味道和魅力。今天新专上线，我们也有幸邀请到《理想三旬》、《途中》、《早春的树》、《来信》以及新专辑中《雨好》、《一如少年模样》等多首大家耳熟能详的作品的作词人——“唐映枫”来跟大家聊一聊，这些美到让人百听不厌的歌词都是怎么写出来的。
三旬尚远浓烟散。
一如年少迟夏归。
本张专辑延续上一张《浓烟下》的词曲合作。
内蒙草原的《额尔古纳》。
川蜀小城的《雨好》。
南北客乡。
各自少年。
概念由此破题。
创作上。
这是一张极“小”的专辑。
没有大格局。
不见大情怀。
有的只是听雨靠窗的琐碎。
日头虚晃的尘间事。
素写。
不言诗。
远山雾灯里。
我们故人归程见。
16年中旬，我们去大理录制专辑的第一首作品《额尔古纳》，话虽如此，但此时关于这张专辑的整体概念还尚未成形。在大理的那几日，一直是晴空，直到录制完成，回北京的前夕，我与陈鸿宇、杨猛去远郊的山野处拜访一位友人，途中遇上暴雨。我们一行五人，骑着租来的摩托车疾驰于乡间路段，豆大的雨点打在面罩上，眼前迷蒙的雾气使我们不得不停下来找地方暂避。
我们去到一个名为“三哥”的人所住的小院，他是同行者的朋友。这间小院建在丘陵上，窄巷的石子路面蜿蜒滑润，暴雨哗哗地下，我们仿似一队落魄的探秘者。经长居云南的同行友人介绍，三哥是位武侠小说作家，，面前摆着一本没有联网的老式笔记本电脑。三哥为我们沏上热茶，与我们有一搭没一搭地闲聊。
雨势转小，院子的轮廓便清晰起来，这是一个四合院的屋形，但除了三哥独居的正屋，其余荒废的三间皆是杂草丛生。小院中间有一个石台，上面一字排开摆着铜罐、玻璃瓶等各式的器皿，雨水敲打在上面发出“叮咚”的清响。苔藓和各种叫不上名的蕨类植物覆满了这间小院，使它看上去郁郁葱葱，但在养眼之余又总会思量在此生活的不便。我坐在石阶上吞吐烟圈，正值盛夏，雨水落在我的木屐上清凉且粘稠。
我跟陈鸿宇说，我之前写过一篇长短句叫《雨好》，专辑的第二首歌，我寻思就拿这个题目来写。
他问，那后面的歌呢？
我说，再想想。
说罢，我饮下半盏热茶，他继续摆弄从三哥屋里找来的一件奇怪乐器，试图捣鼓出动静来。半晌，雨停了，我们作别三哥继续上路。
雨后的卷云散开呈玫瑰色，四野总能听见雀鸣和流水声却不见鸟影与河溪。三旬尚远浓烟下，一如年少迟夏归 —— 这是我写在《额尔古纳》填词征集里的文案，此刻配搭此情此景正适宜。
之前在构思《年少》时，总是想把它如《儿时》一般往大了去写，直到坐在三哥小院的石阶前，看着这片雨水簌簌落下，看得出了神，才忽觉年少事也并非只是旧事而已，这里所指的“年少”不在年月，而是代指日常里那些余味儿犹存的细枝末节，它们构成我们的当下，但又恍如曾经。
这张专辑便是关于“乡愁”，“日常”，“人事”这样细碎的主题的一次拾遗。
返京的前夜，我们在当地旅舍喝酒。房间的屋顶是一面玻璃，上面覆有几片不时被风吹来的枯叶，能隐约看见浑浊的月光。酒过凌晨，众人拖着倦怠的神色散去后，我躺于床头整理手信。
忽然屋顶开始“噼啪……噼啪”的作响，响动由小变大，渐渐急促起来。此时正值梅雨时节的尾声，不过一会儿，屋外便狂风乱作，我起身关上窗户，望着窗外晃动的树枝，一片因被雨水打湿而贴在玻璃面上的叶子却纹丝不动，我幻想能把它揭了去，像幽谷仙道一般隔空取物，想着想着，困乏中想起来日的行程，便在密集的雨点声中睡去了。
文 | 唐映枫
唐映枫，1991年出生于四川德阳，内地青年作词人，枯鱼肆音乐工作室创始人，2014年与刘昊霖一同在北京创立了枯鱼肆音乐工作室。
代表作有陈鸿宇的《理想三旬》、刘昊霖的《儿时》等等。
去听新歌吧，晚安。