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在好莱坞大制作的权威碾压下,《月光男孩》这样的影片如何归类?

后浪 2019-04-14 16:43:51

来源丨豆瓣书评(用户ID:夏露露)

文章丨在好莱坞大制作的权威碾压下,《月光男孩》这样的影片如何归类?——读《美国独立电影制作》

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在很多大众眼里,美国电影似乎只有好莱坞这个代名词,甚至可以夸张地说,只要电影院里出现外国电影,就会下意识地打上“好莱坞”的标签,所以有些国内外电影的制片方也利用跨国合作的方式,来吸引大众眼球,比如《独立日2》中,杨颖的一站式演技,《煎饼侠》中,邀请尚格云顿打个反派酱油。

《独立日2》剧照

但是对于那些场面并不宏大的剧情片,比如《穆赫兰道》,《惊世狂花》这类各大电影节的座上宾影片,似乎用“好莱坞电影”又显得有点虚,因为它不似影院里震耳欲聋的《敢死队》系列,或者机械被赋予人格化的《变形金刚》系列,而且看这些好莱坞电影,不太需要智商和思考,看了开头你就知道谁是主角,谁是好人,谁是大反派,观众关心的重点似乎仅仅在是否炫酷,特效是否高级上。


之所以大家会有如此矛盾和模棱两可的心理,其实是因为对美国电影的历史及现状并不了解,充其量看个热闹。

《变形金刚》海报

那么像《穆赫兰道》《惊世狂花》《低俗小说》等,这类具有优秀的剧情,伴随着各种神转折,需要反复观看才能真正参透影片中的信息逻辑的影片,到底应该贴上什么标签呢?


《美国独立电影制作》这本书告诉我们,它们叫做独立电影。这类电影的特点是:制作预算不超过1500万美元的电影,但是通读全书,我认为还应该加上这句“电影人对其电影创作拥有独立控制权的电影”,不然就失去了“独立”这个词的意义。可以说每一部独立电影都是导演经过十月怀胎的折磨后生出的孩子。

《低俗小说》剧照

获得今年第89届奥斯卡奖最佳影片的《月光男孩》就是一部典型的独立影片,其制作经费仅500万美元,詹金斯身兼导演和编剧两职,整部影片都遍布着詹金斯的痕迹:故事情节部分来自詹金斯的童年,影片的取景地是詹金斯长大的地方,影片的配乐和镜头频频致敬他的偶像——王家卫。获得最佳影片奖项的那一刻,不用他讲什么,面部的表情已经告诉我们,他的“孩子”终于长大了。

《月光男孩》海报

其实这类电影通常场景不多,不需要什么特效,演员也没有什么知名度,主要目的就是通过小规模环境表达具有普遍意义的主题,并不遵守好莱坞电影制作通常不成文的那一套。


单一或者相当主动的主人公?昆汀的《落水狗》中,你都分不清到底哪个才是主角;一定要有个封闭式结局吗?诺兰的《记忆碎片》中,男主角到底有没有杀掉自己的报仇对象根本不可知;有明显的节奏和发展方向?林奇的《穆赫兰道》让你根本分不清哪个是梦境,哪个是现实。

《记忆碎片》剧照

在好莱坞大电影厂占主导地位的制作/媒体环境里,独立电影是如何产生,并且一步一步走到大众的视野里的呢?《美国独立电影制作》这本书就从以下三个方面阐述独立电影的前世今生。

独立电影制作环境的重要背景

在20世纪50年代,第二次世界大战结束,那个连电视都没有年代,去影院看电影是当时的美国人民唯一的娱乐方式,好莱坞的大电影厂包揽了电影的制作,发行,院线,处于一个绝对垄断的地位,而《大白鲨》《星球大战》这样的超级大片的受欢迎,也让好莱坞重新开始定位观众。

《星球大战》剧照

随着政府对电影行业新政策的执行,以及录像带,影碟的出现,使好莱坞的院线掌控度开始分崩离析,制作投资电影变得风险重重,一部《埃及艳后》就差点让20世纪福克斯破产。所以各种造价便宜的电影开始产出,在距离形成拍摄独立电影的实力的这段时间,B级片成为主流。


这一时期的导演罗杰·科尔曼甚至发明了廉价完成拍摄电影的多种办法,“三天写一部电影,三天拍完,用同样的布景拍摄两部或三部电影”,无愧B级片之王。到底是如何做到的呢?神奇。

导演罗杰·科尔曼

美国独立电影作品选

作者选取了1990年后150余部独立电影作品,不但将它们分门别类,还细细阐述了独立电影人为使其作品脱颖而出运用的不同方法。比如昆汀的处女作《落水狗》,把美国的独立制片推动为一种主流创作,剧情虽然是犯罪片已经用滥的“抢劫案出错”,但依然用不断的闪回镜头及错乱的时间线,为观众展现了一个紧张又悬疑的故事。讲真,1992年电影的血液道具都已经比国内用枸杞代替喷血,要有良心得多。

《落水狗》剧照

曾获得第78届奥斯卡金像奖最佳影片《撞车》,一部讲述种族歧视的电影。影片由几个小故事穿插叠加而成,围绕黑人与白人之间的冲突,故事之间使用全等镜头进行巧妙的切换,节奏紧凑又不会乱了阵脚。剧情尤其精彩的是每一个角色,不管是黑人还是白人,内心都充斥着种族歧视和埋怨,但是有偏见的人并不一定完全是个坏人,被歧视的人也不一定就是弱者,似乎每个人都活在感觉的惯性里。

《撞车》剧照

美国价值观和创造力是创意源泉

我们经常听到这个电影毁三观,那个美剧人设崩塌,其实所有的影视作品都是社会个体反应在群体生活的真实写照,经过戏剧化处理,再现给观众,但是几乎所有影视作品的主旨只有一个,那就是救赎。所以才有宗教的诞生,各路心理医生的存在的必要。


当人们每天都过着衣食住行,循规蹈矩的生活,反而希望看到相反的东西来刺激生活,比如我们会习惯在第二天与别人分享自己奇奇怪怪的梦,噩梦或者美梦。大卫·林奇指导的一部电影《穆赫兰道》其实就是将弗洛伊德的潜意识理论,用噩梦诠释在镜头里。

《穆赫兰道》剧照

所以《美国独立电影制作》不但是一部独立影片的历史,更是美国人民价值观的体现,其电影的创作意识,艺术美感,确实值得国内影视产业的借鉴。

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这是一本完整介绍美国低成本独立电影的著作,全书以类型为依据,通过150余部影片细述美国独立电影制作的发展趋势、类型规则,以及揽获国际奖项青睐或商业成功的叙事背后的价值观。


书中既回顾了约翰·卡萨维茨、罗杰·科尔曼等大师之作,梳理了最重要的独立制片公司米拉麦克斯的影业简史,同时还深入解析了青少年成长片、惊悚片等国内急需借鉴的重要类型。可以为影视专业学生和创作者提供参考借鉴,也是一份影迷的深度观影指南。


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