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在伟大的作曲家当中，有许多人热爱大海，但是，像法国印象派大师克劳德.德彪西(1862—1918)那样酷爱大海的，恐怕没有第二个人了。尤其是他那描写大海的代表作，交响诗《海》令人难忘。
1862年8月，德彪西于巴黎近郊的圣杰曼.安.雷呱呱落地。1862年正是威尔第的歌剧《命运的力量》在彼得堡首演的一年，而且，前一年在巴黎上演了瓦格纳修改后的歌剧《汤豪舍》，1863年首演比才的歌剧《采珠人》，马斯涅的大合唱《达彼得.里奇奥》于1863年在罗马获大奖。
许多年后成为大音乐家的人，往往都在幼时有机会接触音乐。但是，德彪西却不是那样。也就是说，他幼年时候最喜欢的是大海。虽然他出生在城市里，并且在城市长大;但是，每年夏天他都和父母去戛纳避暑。幼小的德彪西迷恋上大海是很自然的，就连他父母也看到他那样喜爱大海而曾经设想培养他当一名海员。然而，在少年德彪西的内心深处出现了比大海更令他着迷的，那就是音乐。德彪西9岁时，在戛纳开始学钢琴，据说是在他的伯母克雷蒙蒂夫人的支持之下开始的。自那以后，音乐，尤其是钢琴，就成为他最关心的事了。
1872年，10岁的德彪西入巴黎音乐院，学钢琴和作曲。1884年(22岁)获得了梦寐以求的罗马大奖。这个罗马大奖是法国艺术院每年对绘画、雕刻、建筑、音乐竞赛的优胜者颁发的奖励，音乐奖是自1803年开始设立的。德彪西获得罗马大奖，按照规定实现了罗马留学。在三年留学期间，他向艺术院提交了他创作的《朱丽玛》、《春天》等作品，艺术院负责审查的人员警告他说：“对这种暧昧模糊的印象主义倾向，应有足够的警觉。”德彪西的印象派创作手法是在1894年《牧神午后》前奏曲以后确立的，但是，早在几年之前就已经有萌芽了。印象派这个名词在当时不仅仅指的是创作方法，而是危险思想的代名词。德彪西自己也曾说过：“那些为铲除陈旧的传统灰尘而努力的人们，立刻会被扣上象征派、印象派一类的帽子。”
最初，印象派是泛指法国画家塞尚(1839—1906)、西斯莱(1839—1899)、雷诺阿(1841—1919)等人的风景画作而言的。1874年，一位名叫路易.路罗瓦的记者去参观他们的画展，莫奈(1840—1926)有一张题为《印象.日出》的描绘勒阿弗尔晨景的风景画，他刻薄地评论道：“竟然是印象，朦朦胧胧，不可捉摸，拙劣的画。”自此以后，莫奈、西斯莱和雷诺阿等人就反其意而用之，自命为印象派了。德彪西从创作1894年的《牧神午后》开始，到1900年的《夜曲》、1903年发表交响诗《海》达到了顶峰。恰巧在他写作《海》的1903年至1905年之间，他的生活当中也同时出现了喜与悲。
1899年10月，德彪西与露莎莉结婚。但是，感情不合，5年后抛弃露莎莉，和富有的银行家巴尔克的夫人艳玛私奔了。露莎莉是和德彪西正式结婚的女人，但是，在她之前，有一个名叫格比的女人和他同居，1893年格比嫁给了特列斯.罗杰。据说露莎莉嫁给德彪西以前，是在服装店里当模特的，她非常美丽，而且贤惠温柔，不过，她缺乏音乐感。作为德彪西那样天才音乐家的妻子，她则显得过于平庸了。这可能就是悲剧的原因。与露莎莉相反，艳玛却是一位才貌双全、活跃在歌坛上的业余名歌手，作曲家福莱甚至为她献上歌集《优美的歌》。所以，德彪西渐渐地倾心于她了。并且，她是银行家的妻子，当然也非常富有。虽然德彪西接近她并非出于金钱的目的，但是，社会上却不能同情他，尤其是露莎莉由于发现他俩的关系而(未遂)，引来了友人们的谴责。“德彪西已经卖身于财主的妻子，他再也写不出好曲子了。”这是知道这件事的大多数人的一致看法。他受到曾经对他抱有期望有人们的冷遇，连最亲密的朋友也不理睬他。果然，自从1904年他和艳玛同居之后，他的创作能力衰退了，发表的作品骤然减少。其实，他并不理会社会上的责难，正在一心一意地创作交响诗《海》。
1905年3月，德彪西完成了交响诗《海》，那是德彪西献给他终生喜爱的大海的赞歌，就像贝多芬在《第六交响曲》(田园)中所表现的对于大自然的爱与感激一样。但是，当你聆听这首交响诗时，希望你要理解德彪西，他并不是刻板地描写大海本身，而是和贝多芬一样，表现的是大海的精神。
《海》由“海上，从黎明到中午”、“浪花游戏”、“风与海的对话”3个部分组成。虽然是三首乐曲，却采取比利时作曲家弗兰克的循环形式，巧妙地互相关联着。德彪西关于运用竖琴，“海上，从黎明到中午”的开头部分使用了定音鼓和两架竖琴，奏出神秘的私语，令人想到晨雾弥漫的大海。而且，他也很会运用管乐器，充分地发挥了它们的魅力。尤其是以弦乐器来表现风，以管乐器来表现大海，鲜明的对比，真是绝妙。1905年10月交响诗《海》首演，但是，由于从前的丑闻，受到了保守派的攻击。不过也有人承认这部乐曲的价值，给以很高的评价，称交响诗《海》是德彪西的具有代表性的交响曲之一。对艺术作品的评价，总是要由时间来决定的。
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