阿希尔-克劳德·德彪西，法国人，十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。
德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。德彪西的代表作品有管弦乐《大海》、《牧神午后前奏曲》，钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》，而他的创作最高峰则是歌剧《佩利亚斯和梅丽桑德》。
1880年，那年德彪西才十八，黑黑瘦瘦，正是学坏的好年华。他跟着梅克夫人一家旅居俄国欧洲，接触到了穆索尔斯基的音乐，和梅克夫人的长子弗拉基米尔到处喝酒，还和她的长女有一段不了了之的感情。那估计是德彪西最惬意的时光。也就在那一年，在意大利菲耶索莱，他写下了《G大调钢琴三重奏》，青春烂漫，充满着浪漫派的遗风。这部作品的手稿直到1982年才在德彪西一个学生的遗物中被发现，听起来，一点都不像德彪西。
G大调钢琴三重奏
法斯尼耶夫人 毕沙罗 绘
德彪西之后回到巴黎，认识了法斯尼耶夫人。她大德彪西十四岁，就像毕沙罗画上那样，皮肤白皙，慵懒丰满，睥睨着众人。她让德彪西心醉神迷，是德彪西的缪斯，他灵感的来源。法斯尼耶夫人为他的创作提供着动力，终于，在1884年，德彪西凭借《浪子》赢得罗马大奖。
德彪西和莉莉
（Gabrielle Dupont），德彪西第一个公开交往的恋人。她生活放纵，嗜烟如命，却悉心照顾了德彪西十年。她接受德彪西的才华，也接受他的缺点，然而最终，在伦敦，德彪西为了一个叫罗莎莉·泰西耶（Rosalie Texier）的女人抛弃了她。1901年，德彪西还把《夜曲》题献给莉莉，说：“它证实了我身为她丈夫所感受到的欢乐是深切而热情的。”
德彪西《夜曲》（乔治·普莱特）
然而没两年，德彪西就开始厌烦亚麻色头发的莉莉了，甚至不想再听到她的声音。这时候，他爱上了一个有夫之妇，一个银行家的妻子，艾玛·巴尔达克（Emma Bardac）。莉莉因为德彪西的背叛，将一颗子弹射进了自己胸口。在她抢救时，德彪西从未来看望过她，莉莉债务缠身，他也从未给予援助。他不想因为过去的纠葛打扰到他和艾玛的欢愉。可终究，。这对情人不堪压力，离开了巴黎。
德彪西和艾玛
前往英国的旅途中，德彪西继续创作着《大海》，身边坐着艾玛，艾玛怀着德彪西梦寐以求的孩子。艾玛-克劳德（Emma-Claude）出生后，德彪西突然变得恋家了。他为女儿秀秀创作了《儿童园地》、《玩具盒》，他的精力都转移到了音乐和秀秀身上。1918年，德军兵临巴黎城下，德彪西去世。没过多久，他的秀秀也生病随他而去。
德彪西和秀秀
德彪西《儿童乐园》（帕斯卡·罗杰）
我觉得肖邦之后只有德彪西，再也没有第二个人。而且德彪西在肖邦的基础上创造出另一个世界。
——傅聪
这个旖旎世界令无数人疑惑，也令无数人着迷。然而如猫一般善变的德彪西并没有隐身于这个世界，他仍然被俗事缠身，成为一些人口中的大师，另一些人口中的渣男。