雨一直下，闲暇之余，沏上一杯香茗，看茶叶随开水的冲入而慢慢舒展开来，随即茶香四溢。倚窗静立，手捧一卷唐诗，抿一口香茗，细细品读唐诗的味道，芬芳淡雅，沁人心脾！
举头望明月，低头思故乡
细读唐诗，那一轮明月映入眼帘，使人读之最为动容、最为刻骨铭心。“海上升明月，天涯共此时。”这是张九龄托明月抒内心对亲友的思念之情; “春江潮水连海平，海上明月共潮生。”此乃张若虚在用心描绘春夜江畔的美景；“举杯邀明月，对影成三人。”诗仙李白月下饮酒发出似凄凉又似豁达的感叹。 那一轮看似普普通通的明月在风雅的诗人笔下骤然间增加了几分哲理、几缕哀思、几丝感怀，成为万千文人墨客的情感依托，一首首幽美淡然的小诗从他们口中诵出。
这洒在唐诗中的月光皎洁如许，照的唐诗成为中华文学的巅峰。当夜幕降临，山川河流皆屏息守候，待那一轮明月升上夜空，寂静的夜开始沸腾。万千旅居他乡的游子之一的青莲居士，抬望这轮皓月，思乡之情油然而生，写下传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》——“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”短短四句诗，清新朴素，明白如话。构思细致而深曲，脱口吟成、浑然无迹。内容单纯且丰富；容易理解且又体味不尽，诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”这一轮明月寄托着多少唐人的哀思；“今人不见古时月，今月曾经照古人。”这一轮明月将一如既往地光照华夏。沿着这洒在唐诗中的月光，走入不知是我的还是李白的梦乡。
好雨知时节，当春乃发生
明月过后，潺潺雨声入耳来。
有时，雨令人为之欢喜，是杜甫“好雨知时节，当春乃发生”的滋润。有了这雨，才会“花重锦官城”；有了这雨，才有了“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”。 “青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，张志和在雨中享受垂钓之趣！“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”杜牧的《清明绝句》人们往往会以为是忧伤之作，其实不然，这首小诗，用优美生动的语言，描绘了一幅活灵尖现的雨中问路图。小牧童的热情指引，自然会叫诗人道谢连声；杏花村里那酒店的幌子，更在诗人心头唤起许多暖意！
有时，雨是忧伤的，是引人愁思的。李商隐写到“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”，足以显现诗人的迷茫踌躇，白居易的“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”，借雨托出乐天的孤寂萧索。雨的飘落，自然规律使然，但它飘落之时，偏偏遇上诗人伤春悲秋、离愁别恨、寂寞无奈之时，于是脍炙人口的诗句便流传千古。
有时，雨是清新的，是雅致的。它如同韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的闲雅。雨中有乐、有怨，还有雅趣。捧一卷唐诗，沏一杯香茗，听窗外雨打芭蕉，也别有一番风情。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
花前月下，风中雨中，一缕酒的醇香扑鼻而来。诗与酒的结合在唐代达到最巅峰，巍巍大唐，脍炙人口、千万流传的名句，多是在豪饮当中一蹴而就。
说到唐诗，说到唐诗中的酒，最先想到的就是谪仙人——李白!余光中先生在《忆李白》中赞道：我辈此中惟饮酒，先生在上莫题诗，酒入豪肠，七分化作月光，剩下的三分啸成了剑气，绣口一吐就是半个盛唐。毫不夸张的说，李白是唐诗中、乃至中国文学的一朵奇葩！
“举杯邀明月，对影成三人。”无人陪伴，于是乎插上想象的翅膀，邀来天上的月亮，连同自己的影子，加上自己本人化成三人，把从孤独到不孤独，再从不孤独到孤独的复杂情感表现的淋漓尽致。李白放荡不羁的个性，在酒兴中得到最完美的诠释，他的名作《将进酒》，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，如此的豪迈!令人读之毫无颓废之意。“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情跃然纸上。“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”足见李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”
高兴要喝、不高兴也喝；有朋自远方来要喝；辞行还是喝。“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”王维与友人在阳关喝完一杯又一杯，仍不舍得辞别离去，真到了友人不得不走的时候，王维举杯一饮而尽，千古名句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”脱口而出。
白居易的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪， 能饮一杯无。”与李杜比起来可谓是唐代最惬意的酒、最悠然随意的酒，也是最宜一二好友慢斟细品的酒。
手捧一卷唐诗，且行且读、且行且诵，如美酒随时间推移，愈觉醇香。书卷轻翻，香气四溢，沁入我的五脏六腑，荡气回肠！
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