海恩兹·史波利是当今瑞士首屈一指的芭蕾巨匠，在名流争锋的欧洲芭蕾舞界亦备受瞩目。此次意大利斯卡拉歌剧院芭蕾舞团登陆东艺连演五场，除了芭蕾舞剧《吉赛尔》外，另一部现代芭蕾《巴赫无伴奏大提琴组曲》就是史波利的编舞代表作。
史波利对现代芭蕾产生的深远影响早已超越国界，他使音乐视觉化，用舞蹈进行表达。史波利说：是音乐告诉我该做什么，而不是我自己。
本文节选自今年4月5日艺术人文频道《今晚我们赏舞》中舞蹈家黄豆豆与主持人张颖分享的史波利缤纷的舞蹈世界。
▼ 海恩兹·史波利（Heinz Spoerli）
1940年，史波利出生于瑞士巴塞尔的名门望族，从小浸润于高层次的艺术修养的氛围中。14岁那年，他偶然做了一次当地歌剧院的临时演员，由此在心中埋下了一颗舞蹈的种子。17岁，史波利开始正式学舞，很快就学得有模有样，并多次参加当地的演出。毕业后，他开始服兵役，这个过程让他更加坚定芭蕾对他的重要性。兵役结束后，史波利从新恢复芭蕾训练。他渐渐不满足于瑞士的氛围，来到德国科隆歌剧院的芭蕾舞团，在那里接触了巴兰钦、贝嘉等等大师的作品，为他以后的编舞事业打下了很好的基础。
▼ 海恩兹·史波利与瑞士苏黎世芭蕾舞团
1969年，史波利回到老家，在巴塞尔地区的芭蕾舞团做独舞。5年以后，他就成为该团的掌门人，在他的带领下，这个名不见经传的小团发生了翻天覆地的变化。欧洲很多国家开始邀请史波利去做他们的编舞和艺术总监，1996年，史波利回到苏黎士担任苏黎士芭蕾舞团的艺术总监，进入了他创作生涯中的黄金时代。
现代芭蕾《巴赫无伴奏大提琴组曲》的创作灵感来自于巴洛克古典音乐大师J.S.巴赫著名的《无伴奏大提琴组曲》，史波利把音乐比作不同的色彩，以古典芭蕾为基础，运用现代的舞蹈语汇对巴赫进行了创新式的演绎。《巴赫无伴奏大提琴组曲》不仅是史波利的代表作，也成为了苏黎世芭蕾舞团标签式的作品。
▼ 苏黎世芭蕾舞团《巴赫无伴奏大提琴组曲》
黄豆豆介绍道，史波利是一个非常重视音乐与舞蹈之间微妙作用的编舞家。他很多的创作灵感都直接来自于音乐，而他本人又特别推崇巴赫。他有两部作品从头到尾都用的是巴赫的音乐，一部是大约创作于90年代中期的《哥德堡变奏曲》，另一部就是《巴赫无伴奏大提琴组曲》。许多国内观众都是从后面这部作品开始才认识史波利。
▼ 《巴赫无伴奏大提琴组曲》双人舞
《巴赫无伴奏大提琴组曲》从视觉上分成红、绿、蓝三个色块，有18段长短不一的舞蹈构成。大幕拉开时，安静空旷的舞台上，只有一个舞者，一束光，一根鞋架子金属的把杆，略带忧伤，唯美的巴赫大提琴缓缓流出。黄豆豆解读，这种质感不单是有诗意，而且有一种哲学的高度，史波利非常喜欢在自己的作品中出现这样的孤寂纯净的舞台，一个舞者略带自我欣赏的状态跳一段独舞。在这个作品中，没有复杂的舞者动作，都是芭蕾舞训练中每天都会做的简单动作，但史波利通过剧场氛围的营造、音乐的烘托，使得观众在看的时候，进入到另外一种境界，在欣赏的同时引发着内心的思考。
▼ 《巴赫无伴奏大提琴组曲》金属环
黄豆豆解读道，从动作上就可以看出，编导本人是芭蕾基本功非常扎实的舞者，但同时他又有着多元开放的观念，把不同舞蹈自由的态度引入其中，包豪斯风格的金属环舞美设计，简洁有力。观众只要看一眼就会永远记住这个作品。
▼ 现代芭蕾《巴赫无伴奏大提琴组曲》幕后花絮
称自己为舞蹈创作者而非编舞家
和保罗·泰勒一样，史波利也称自己为“dance maker”舞蹈创造者，而非编舞家。史波利对舞蹈动作有着严格的要求。他经常挑战舞者们的极限，使自己和演员都做到更好。在创作过程中，他会和舞者们沟通。史波利善于根据舞者自身的特点设计舞蹈动作，他希望舞者能像他一样去感受音乐的色彩和温度，使原本平凡的舞姿焕发出全新的魅力。他说完成一件作品，舞者们的功劳是一样多的。
▼ 《巴赫无伴奏大提琴组曲》对卡农的运用
除了对动作的严格要求，史波利更关注舞蹈作品所传达的理念和文化。《巴赫无伴奏大提琴组曲》的18段舞蹈，有独舞、双人舞、三人舞、群舞多种。有的舞段只有两多分钟，有的是六七分钟，但每一段里都打上了史波利在思想和技术手法上的经典烙印。黄豆豆介绍史波利的双人舞是少数能通过男女双人舞，表现出沉浸在爱情里每个人内心的丰富情感，快乐的、忧伤的、充满诱惑的、拒绝的等等。
▼ 斯卡拉歌剧院芭蕾舞团《巴赫无伴奏大提琴组曲》宣传短片
史波利的唯美双人舞胜在动作编排的新颖和流畅，两个人内心潜台词式的交流。他也有着另类的双人舞，充满着对爱的抗拒、恐慌、甚至受挫感。芭蕾舞鞋足尖在史波利特殊的手法下，变成了一把带有攻击性和杀伤力的刀子，从男舞者身上划过。如果说唯美的爱情双人舞让观众感觉美得令人窒息，那这种另类的处理又会让人感觉到爱情的世界也会冷得令人窒息。
*本文转载自艺术人文频道旗下公众号新文化
▼ 斯卡拉歌剧院芭蕾舞团
现代芭蕾《巴赫无伴奏大提琴组曲》片段
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