黃浦区印象派音乐交流组

丰子恺当年竟如此了解德彪西

温度古典音乐 2020-11-29 15:52:32

米开兰杰利演奏《德彪西前奏曲》第一册12首





丰子恺论德彪西

节选自《世界大音乐家与名曲》(书中的十二讲最早发表在七十多年前(1929年)的《一般》杂志上。1931年5月,这些文章由当时上海的亚东图书馆结集出书,此后绝版。);我们今天推送的德彪西文章:1、德彪西百年,来听他的编号100的作品《版画集》(Estampes,L.100);2、德彪西丨“古典诗歌有自己的生命。” 3、史蒂文·米尔豪瑟丨《月光》;4、德彪西的音乐风格及其成因丨“我希望我能证明自贝多芬之后,交响曲形式的音乐是多么空调乏味。” 5、为何德彪西喜欢猫?6、“我要在文学无能为力的地方开始音乐”丨德彪西为何创作《大海》? 7、听德彪西如何把“光”写进音乐;8、德彪西音乐风格导论丨从调性、音色、旋律角度看;9、午觉是一种甜美的死,睡者在半醒的状态体味他的消亡的快乐丨伯恩斯坦指挥德彪西《牧神午后前奏曲》;10、“要找个懂德彪西的男人。”


美术上有印象派,未来派,音乐上也有这等流派。在美术上,现今印象派早已得到确定的地位,而未来派仅属于极小部分的人的事业。音乐上也是如此:印象派音乐在今日的乐坛上持有极伟大的势力,而未来派音乐势力极微。今日所谓“法兰西音乐”,便是指这印象派音乐。因为这革命的新乐派的树立者,是法兰西人德彪西。

德彪西的出现,实在是音乐史上可以特笔的事。他用他的奇特的天才,开辟了音乐上从来所未有的新境地。最近三十年来,许多的音乐家各自努力开辟自己的新的领土;然而他们所到的地步,往往避不了先人的踪迹。只有德国的施特劳斯与法国的德彪西,筑成了自己的全新的世界。然而新时代对于德氏,比对于施氏尤为欢迎。因为德意志人是科学的、分析的;反之,法兰西人的感情生活,在本质上是诗剧的、绘画的。法兰西人从诗文中得了音乐上的主题,就作成诗的、画的乐曲。德意志人虽然亦从文学上得到音乐的主题,但其作曲必忘却标题,而从纯美学的见地按着绝对音乐的兴味而展开。例如施特劳斯的哲学的音乐便是。简言之,法兰西音乐有绘画的美,易于理解。故非专门研究音乐的人,也都欢喜听赏德彪西的作品。

李赫特演奏德彪西《前奏曲集》第一册



故德彪西的音乐,实在是新时代所产生的音乐。是故施特劳斯或可说是李斯特与瓦格纳的后继者;而德彪西的主要的事业,并不是模仿任何先人,清新、纤细、而有如梦如影情调。要之,印象派画中的莫种特质,及印象派诗中的莫种特质,在德彪西的音乐中表现着。

德彪西于1862年8月22日生于巴黎附近的一村中。他的最初的音乐先生是肖邦的女学生。他从小善弹钢琴,十一岁即入巴黎音乐学院正式肄业。又另外从师学习钢琴、和声学、作曲学。十五岁时,以钢琴独奏的一等赏。1880年又以钢琴伴奏的一等赏。1884年做《浪子》(L''Enfant Prodigue)得罗马奖。从此声名更高。1886年就赴罗马游学。最初根据海涅诗作抒情剧断片《阿尔曼索尔》(Almansor),但这曲后来是毁弃的。次年,作合唱及管弦乐交响组曲《春天》,寄送到巴黎,大受巴黎音乐学院的欢迎。自罗马归国,暂在莫联队中供职,据他自己说,这时候他在军队生活中发现喇叭与电铃的音,有超越和声学的妙处,颇感兴味。



当时他对于法兰西的文艺美术中的时代思潮,都有同感。绘画上的印象派,诗文上的印象派,均能呼起他的同感。例如马奈、莫奈、雷诺阿、德加、西斯莱、毕沙罗等的印象派绘画,波德莱尔、马拉美、魏尔伦等的象征派诗,他都觉得可亲。音乐听者倘不解这姊妹艺术,便难理解德彪西的音乐。

德彪西有许多根据这些诗人的诗而作的音乐。根据魏尔伦诗的歌曲集《被遗忘的歌》,于1888年出版。次年又作联弹曲《小组曲》。1890年作《波德莱尔诗五首》,次年又作重要的钢琴曲《贝加莫组曲》。1892年,根据马拉美的诗作《牧神午后前奏曲》,这是他最著名的作品,现今全世界上正在到处演奏着。到了1893年,就着手制作他的最大作《佩利亚斯与梅丽桑德》。



这大曲在十年后放始完成。十年的制作中,有产出许多小作品,有名的《夜曲》便是其一。自此以后,他的追踪者骤然增加了。

《佩利亚斯》于1902年4月30日在巴黎的喜歌剧院开演,这是德彪西音乐的确定的树立。1903年出版的钢琴曲集《版画》。自此至1905年作交响乐小品《大海》。他是大自然的爱好者,晚年时常离开巴黎的住宅,旅居各地。他的婚姻生活没有明了的记录,但晓得他有个女儿,钢琴曲《儿童乐园》是为这女儿而作的。他在1914年忽然患了一种不治之病,在巴黎的住宅中长逝,享年五十有六。

萨洛宁指挥德彪西《大海》



音乐家中擅长文笔者,除瓦格纳与舒曼外,只有德彪西可以记录。他的评论奇拨惊人。由此可窥知他对艺术的真挚的态度与公正的见解。自1901年至1903年,他为《蓝色评论》、《费加罗报》等报刊撰写关于音乐的短文。

对于过去的大音乐家,德彪西都有精微的评语。

  • 他说:“巴赫在音乐上有君主的势力,他所遗留来的高贵的教训,永远给人以新鲜的指示。”

  • 他对贝多芬没有好感,只对其《第九交响曲》不加贬斥。

  • 听了瓦格纳的费四日演毕的大歌剧《尼伯龙根的指环》之后,他说:“不知是音乐之罪抑演剧之罪,总觉得非常沉闷……我不能批评这样重大的作品……这是建筑的线无限地延长的纪念碑。”

  • 他评论施特劳斯为“新德意志最独创的音乐家”。又说:“他身材很高,脸上现出微笑,仿佛一个踏破野蛮国的大探险家……他的额是艺术家的额,他的容貌是超人的,是向尼采借来的。”

  • 对于格里格的音乐,他说:“犹似雪中粉红色的糖果,可爱而有奇异之感。”

  • 对于古诺及弗朗克,他常怀好感。

他嫌恶虚饰及夸张,欢喜谦让。他的双眼常发出犀利而温暖的光,足证明他是一个幻想家及洞察者。他的前额比普通人特别广阔,是他多才的象征。他的肩胛广大,表明他的精力的充足。

*本文原载《大观周刊》;往期德彪西:1、古典音乐的德法之争丨十九世纪法国音乐是如何冲破德国音乐束缚的?民族乐派的兴起使法国成了新潮潮音乐的先锋,并引领了整个欧洲音乐;2、贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章与德彪西《月光》分析比较;3、亲爱的,音乐是用音符写出来的,而不是思想丨德彪西丨马拉美丨《牧神午后》;4、现代西方音乐的德法之争丨德彪西、马拉美与巴黎的悠闲丨“萨蒂之所以重要在于他引导法国新一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主义”;5、傅聪谈德彪西《平原上的风》丨“我是不赞成米开兰杰利的弹法,他不懂这个深刻的意义,他是钢琴弹得好得不得了。”;6、印象主义特征在德彪西作品中的体现丨“他把20世纪的音乐与19世纪分开,这与贝多芬把19世纪音乐与18世纪分开的功绩一样伟大!” 7、演奏德彪西钢琴组曲《版画集》需要注意的地方丨如何更好地体现薄雾般的朦胧效果?8、如何演奏德彪西钢琴练习曲丨要具有控制音色微妙变化的能力,使音乐在手指的抚摸下自然地流淌出来,让手指融化在音乐之中而非敲击键盘;9、浅析德彪西在作品创作中的音乐语言丨他既不盲目的继承也不恪守古老规律的束缚,凡是值得吸收的,他都再次塑造,使其和自己个性融为一体;10、德彪西前奏曲《帆》的节奏分析丨理解德彪西,不能忽视其独具匠心的节奏!11、演奏德彪西《12首钢琴练习曲》要注意的地方? 12、德彪西:“送给我可爱的小秀秀”丨如何演奏《小牧童》? 13、心疼女儿练琴枯燥,德彪西写了这首作品丨如何演奏《博士》练习曲?14、德彪西早期印象派风格的大胆尝试丨如何演奏《贝加莫组曲》?15、这是印象派时期唯一出版成集的练习曲丨德彪西《钢琴练习曲》独特创作风格探究;16、  演奏德彪西钢琴作品该如何触键?17、训练琶音,请选择德彪西《为复合琶音而作》的钢琴练习曲;18、“我的作品不是革命”丨拉威尔《水的嬉戏》与德彪西《水中倒影》的比较聆听;19、“音乐中的德彪西主义与绘画中的印象主义和诗歌中的象征主义是同义词!” 20、德彪西之前,从未有人用钢琴语言描述如此陌生的世界丨米开朗基利弹到入神之处,他本人就不在了……21、德彪西百年,来听他的编号100的作品《版画集》(Estampes,L.100);22、“要找个懂德彪西的男人。”;23、德彪西的音乐风格及其成因丨“我希望我能证明自贝多芬之后,交响曲形式的音乐是多么空调乏味。” 24、德彪西音乐风格导论丨从调性、音色、旋律角度看;25、听德彪西如何把“光”写进音乐