1862年8月22日，德彪西出生在巴黎郊区的圣日耳曼昂莱（Saint-Germain-en-Laye）附近一个平民家中，他是家里五个孩子中的老大。他的父亲在那开了一家专卖瓷器、陶器的店铺，母亲则是一位缝纫女工。由于生意不好，店铺倒闭后，他们举家迁入巴黎市区生活，靠父亲微薄的工资维持一家人的生计。
《意象》 Images
一、悲伤的吉格舞曲 Gigues (1909–1912)
二、伊贝利亚 Ibéria (1905–1908)
1、大街小巷 Par les rues et par les chemins
2、夜来香 Les parfums de la nuit
3、节日的早晨 Le matin d'un jour de fête
春天回旋曲 Rondes de printemps (1905–1909)
布宁演奏德彪西《阿拉伯风》
《夜曲》 Nocturnes
（with female choir in Sirènes，1897–1899)
云 Nuages
节日 Fêtes
海妖 Sirènes
昨日再次有幸得到傅老师的指点，弹奏了四首德彪西前奏曲，他的要求细致而绝妙，谱子上的每一个分句，气口，踏板，轻响变化，都被赋予了意境，这让我想起去年有一次去他家拜访他时，聊到德彪西的音乐，傅老师指着墙上黄宾虹的梅花图说，德彪西的音乐跟中国的画一样都是讲究意境的，画家虽然画的是梅，但传达的是一种只可意会不可言传的内容，与更高深的意境有关，德彪西的音乐也是这样，如果理解为只是为了描绘标题中的景致，那就是一种肤浅的理解方式了。 就是这样的谈话，对我来说总有醍醐灌顶的效果，这么多年来，很庆幸自己有这样的机会能够接受如此透彻的音乐熏陶。——傅聪老师指着墙上黄宾虹的梅花图说：“德彪西的音乐跟中国的画一样都是讲究意境的！”【音乐编译小组公众号】：1、八十岁时论阿劳丨论阿劳的演奏艺术；2、八十五岁论阿劳丨他的演奏何以伟大？3、钢琴家特里福诺夫专访丨“我在游泳池里练琴”；4、十五问王羽佳丨“演出”对你意味着什么？5、王羽佳访谈丨“穿长裙？待我四十岁！”6、王羽佳专访丨她赢得了没有参加的“比赛”！7、采访阿格里奇丨“音乐必须是自然流露的事情！” 8、帕尔曼追忆海菲兹丨“这么多小提琴家都试图模仿他，但他们的演奏却成了活生生的讽刺。”；9、肖邦大赛访傅聪丨“这个比赛没有完美的玛祖卡。” 10、韩国钢琴家赵成珍访谈丨“如果我遇见肖邦……”；11、憨豆先生采访郎朗丨谈肖邦以及古典音乐普及；12、古稀之年克莱默访谈丨谈《克莱默版贝多芬协奏曲》（亨勒出版社）；13、“奥伊斯特拉赫经常鼓励我，去寻找属于自己的声音”丨“当代怪杰”吉顿·克莱默访谈；14、“指挥家”李云迪访谈丨“音乐源自内心，这就是为什么即便我们一遍遍地弹奏相同的曲子，表演依然不是机械化的原因。” 15、郎朗弟子马克西姆·朗多访谈丨“郎朗对所有事物的热情深深感染着我，当我们在一起演奏时，可以感受到创造出的音乐竟然如此欢乐！” 16、肖邦“迷妹”阿格里奇论肖邦《第一钢琴协奏曲》丨“我多么渴望去亲眼看到肖邦怎样弹琴！”；17、纽爱新总监梵志登访谈丨“我并不想被公众看作对某位作曲家有特殊癖好，演的最多或最为喜欢。” 18、埃格纳钢琴三重奏访谈丨你有父亲、母亲和孩子，等我们长大了，孩子就会成为父亲和母亲，这就是室内乐想要阐明的观点！19、华裔小提琴家侯以嘉访谈丨“没有技巧就没有表达的自由；但只关注技术，很快会变得无聊或疲劳，并失去练习专注度。” 20、郎朗访谈丨“有时候父亲把我逼得太紧了，可他是爱我的！” 21、哈农库特访谈丨“我所探寻的始终是作曲家为什么要这样写”；22、面对批评，郎朗很委屈丨“我想让古典音乐表现得酷炫一点，这有什么不好么？”；23、“准备好了”丨回忆海菲兹小提琴大师班；24、美酒，女人和钢琴丨钢琴家鲁宾斯坦的三原色；25、纪念李帕蒂丨他坚称乐谱是“我们的”，但对作品内在精神的解读更重要！26、周善祥访谈丨不想当钢琴家的作曲家不是好数学家；27、席夫丨为何我的《哥德堡变奏曲》宛如与魔鬼跳舞？
