黃浦区印象派音乐交流组

影向标:五一档,六部电影,排个名

看电影看到死 2019-07-06 21:29:14


《后来的我们》

5.7分

 

1.李东然:8分

前《三联生活周刊》电影记者,专栏撰稿人。


爱情片,小妞电影最难创新,何况再有《后来》这样的主题。惊喜的是把爱情体验和城市当下如此激烈撞击,回到奶茶《后来》这首歌在观众中的记忆,每人心里都有回响,成为故事的一份子,不被打动真的很难。最喜欢是那间简陋出租屋隔间里周冬雨特色的搞笑“床戏”,镜头摇起是密密麻麻的格子间,不堪的,热切的,梦想和煎熬并行的北京,一部小小的爱情片里竟然有一座城市的当下,记录了一座城市里年轻人的真实,了不起。


 

2.杨时旸:7分

中国新闻周刊主笔。


不知道多少人看过Netflix的那部《蓝色杰伊》,这故事确实让我想起那部有关重逢和错失的电影,同样的黑白影调,同样的当下和过去之间的交缠,同样的一场和解之旅以及作为补偿的不仓促的告别,如果说哪里不好,或许在出租车上向北京喊话的桥段太尴尬,或许男孩儿最后的成功太浮夸,但细节和情感处理得都还好,带着真实生活的蒸汽和茸毛。

 

3.子非鱼:7分

编剧,独立影评人,知名媒体人,曾任时光网总编辑、新京报副总编辑等职。


爱情悲剧大概是中国特有的一种商业电影类型,看这类电影的时候总是心情很复杂,国人的爱情真的很不快乐,以至于爱情喜剧很难成立,只有拍成悲剧才能看起来可信些。《后来的我们》比较好地把握了哀而不伤的基调,在爱情的离散里,有成长,有和解。井柏然和周冬雨的cp感不错,北京蚁族的生活一角第一次在大银幕上展现,不易。


 

4.奇爱博士:7分

中国电影资料馆节目策划,北京国际电影节策展人,“幕味儿”微信公众号(Movie1958)运营者。


融合了前任和漂泊两大主题卖点,化用了《十年》和《后来》的时代曲精髓,借鉴了《真爱挑日子》《我的父亲母亲》《相爱相亲》《开往春天的地铁》的艺术经验,请来李屏宾、廖庆松、张一白、田壮壮、五月天、陈奕迅保驾护航,奶导一出手,就是精确稳定的主流水准。

 

5.妖灵妖:6分

电影文化工作者。


影片以含蓄的镜语刻画了一个过去到现在都极度幼稚、脆弱的男性形象,与副线中的父亲形象形成了某种时间上的对应,令其不单纯地提供中国特色的前任类型催泪模式,弥补了在生活质感、爱情构建等方面的不足。


 

6.闵思嘉:6分

影评人。


田壮壮是里面最好的部分,年轻人在大城市几成现实几成相爱几成欲望的故事,有点像《甜蜜蜜》,但是部分地方还是有些矫情,台词太歌词化了。

 

7.秦婉:6分

凤凰电影策划。


刘若英没有在银幕上现身,连亮嗓都不曾,故事甚至发生在并非她原乡的地方,但电影里却满满的都是带有她气息的画面、音乐和思绪,这种奶茶味道可能只有曾经all in的歌迷才能体会,观影时满满的都是时间的流逝感。我一直想知道“后来的我们”为什么会成为“后来”,可惜影片没有设置具有剧作逻辑性的答案,反过来讲,这就像奶茶一如既往唱过的情节一样,她有对爱情关系的期待、甜蜜和不确定,但最后还是回归到那些真正不变的关系上,去珍惜和回叹人生的喜忧得失。而爱情的终点,终归是永不确定永不结束的告别。尤其对于女生,即使个性再是一往无前,她的结局也永远充满神秘感。两个主角非常搭。周冬雨游刃有余,井柏然奉献了沉稳的表演,其实这就是最适合他的一种角色。


 

8.开寅:6分

法国巴黎索邦大学电影学博士,电影理论学者。


把“北漂”作为一个概念浪漫化为一场绵延的银幕爱情史,和现实有没有关系不敢说,但起码谈的是一场中国银幕上有趣的恋爱。最后的握手识人加上周冬雨哭得那么激烈,感觉互相情感寄托最深的俩人其实是周冬雨和田壮壮,井柏然到结尾悄悄成了带着主角光环的摆设。

 

9.电子骑士:6分

影评人,在《科幻世界》开有科幻电影专栏。


吸引我的不是对爱情的描绘,而是北京巨大的背景。故事讲得很细腻,细节丰盈,尽管有一点煽情,个别地方略让人跳戏(比如两人车上的哭戏),但总体并不浮夸,有现实的指向性,已经比大多国产爱情片都扎实了。男女主角和田壮壮表演都很不错!分手一段戏有些草率,直接导致结